雪霁寒宵：岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵

原创 诗书画 东方卫视诗书画

大唐大历元年，也就是公元766年的冬天，是54岁的杜甫暂居夔州——也就是今天重庆奉节的第一个冬天。

说“暂居”，是因为停留在这里并不在杜甫计划之内。此前，他虽然身居成都，却一直心念长安故园，甚至连回去的路线都想好了：“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。

765年，他终于按计划出发了，谁料刚刚出蜀，就在云安病倒了，而且病得很重，一躺就是几个月，回去也暂时不太可能了。

正好这一年，柏茂琳出任夔州都督，聘请杜甫担任幕僚，于是杜甫就在夔州暂时安顿下来。

在夔州期间，杜甫虽然老迈多病，却进入一生中的创作高峰，《登高》《秋兴八首》等代表作都是在这里完成的。

我们今天要读的这首诗，创作于一个雪霁寒宵的冬夜，我们一起来欣赏一下。

阁夜

（唐）杜甫

岁暮阴阳催短景，

天涯霜雪霁寒宵。

五更鼓角声悲壮，

三峡星河影动摇。

野哭千家闻战伐，

夷歌数处起渔樵。

卧龙跃马终黄土，

人事音书漫寂寥。

杜甫在夔州的时候，曾经以他居住的西阁为题创作了不少诗作，这首诗也是如此。

首联“岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵”，点明了诗歌创作的时间和地点：已经是冬天了，一年将要结束，白昼在黑夜的催逼下，一天短似一天。

此刻，我身处偏远的夔州，彻夜难眠，看窗外霜雪初停，将寒夜映照得如同白昼。

作者在这里表面是在写景，实际上是在借景写人、写事、抒情：时值岁暮，暗指人生之暮；雪夜漫长，暗指战乱频繁。

当时，“安史之乱”刚结束不久，人们热切希望社会安定，但是蜀地又爆发了“崔旰之乱”，让百姓不堪其扰。

诗人难以入睡，索性披衣出门。此刻，天还没亮，军中的鼓声和号角声就响起来了，那声音如此悲壮，不知道将士们又将奔赴何方。

夔州是三峡的起点，他仰头看天上银河璀璨，远处是咆哮的江水，星辰倒映在江流中，明灭动摇，就如同这动荡的时局，这个联想凸显了诗人忧国忧民的情怀。

紧接着，诗人由眼前之景进一步展开联想、深化主题：“野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵”，野外仿佛传来千家万户凄厉的哭声，从中，我们仿佛看到硝烟弥漫的疆场和家毁人亡的惨剧。偶尔能听到几声渔民樵夫唱出的山歌，那歌声如此凄婉，如同一声声哀叹。

尾联，诗人写道：“卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。”“卧龙”指诸葛亮。“跃马”化用左思《蜀都赋》中“公孙跃马而称帝”的典故，指的是公孙述。

诗人极目远眺夔州西郊的武侯庙与东南的白帝庙，感叹像诸葛亮、公孙述这样的历史人物，无论他是贤是愚，都化为黄土、烟消云散了。相比天下战乱、民不聊生，我的寂寥孤独又算得了什么呢？

尽管处境艰难、老迈多病，“诗圣”杜甫始终忽略“小我”，胸中涌动着炽热的家国情怀，读来让人动容。

雪霁寒宵，冰雪隐藏了大地上的细枝末节，天地之间一片澄澈。这样的景致在山水画作品中也多有呈现，我们要欣赏的这幅画是明代画家蓝瑛的《江皋飞雪图》。

▲《江皋飞雪图》明 蓝瑛

纸本设色 148cm×46.7cm

天津博物馆藏

江皋，也就是江岸的意思。这幅画采取“一河两岸”式的构图，画家用清墨渲染出冰封雪冻的河面和远处晦暗的天空，营造出一片清寒。

天水之间，用墨线勾勒出山峰的轮廓，用大面积的留白来表现积雪覆盖的苍茫群山，只在近水处画出树木、稍加点苔，作为点缀。

近岸的景致是画家要着力表现的对象。一棵古松、三棵杂树，两两成组，劲挺而生，枝叶或火红如丹、或碧绿如翠。

透过树干之间的缝隙，可以看到临江的岩石上建有一座敞轩，轩内文房陈设一应俱全，一位文士头戴风帽、身着长袍，正在窗前静坐观雪。

室外天地一片澄澈、湖面如镜，室内文士神态安详、心如止水，呈现出天人合一的大美境界。

画面右上角有这样的题跋：“江皋飞雪。东郭老农蓝瑛画于西湖舟中。”

蓝瑛是明代的一位职业画家，擅长创作山水画，常见的风格有两种，一种是没骨重彩山水，我们之前欣赏过的《白云红树图》是这种风格的代表。今天这幅《江皋飞雪图》是他用勾勒之法创作的浅绛山水。

▲《白云红树图》明 蓝瑛

学术界则以“秀古”一词来总结他的画风，不仅概括了蓝瑛师法古人、融合南北的笔法，又体现了他作品中浓郁的文秀之气。

大自然四季更替，四时之景各不相同。冬季，因为白雪皑皑的独特之美，尤其被历代诗人和画家喜爱。吸引他们的，或许不只是雪花的洁白、晶莹和空灵，更是借雪景山水能表现出自己心中的宇宙自然。

原标题：《雪霁寒宵：岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵》

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